作者：何涛(陕西省教育厅艺术教育委员会委员、陕西省安康中学高级美术教师)普通造型类(中国画除外)和综合类艺术院校倾向于线与面素描考试相结合，而以纯设计或传统设计为主的艺术院校倾向于线素描考试。在表现形象的过程中，纯线描从结构出发，用简洁的线条表现人物和身体的转动和变化的动作和肌理。这里的线条不是普通的线条，而是通过线条的粗细、真实性和强度的变化来表达主次关系、密度关系和空间关系。线面素描的结合可以充分发挥高考素描的特点，也是一种常见的素描方法。它用它的头、手和脚来轻微地应用色调和黑白灰色块来驱动整体画面的丰富性和完整性。服装线条和明暗边界线条的处理也能使画面越来越厚。其特点是层次丰富，表现力强。我们可以通过临摹来掌握素描的这两种技巧，但临摹只是解决技巧和效果问题的一种方法。素描的本质问题是动态比例。动力学很难，但只要你仔细观察并记住头部、颈部、胸部、腰部、臀部、大腿、小腿、足部、上臂、肘部和前臂的基本形状、运动规则和模式，就不难勾画或写下生活中常见的运动。我们通常称一个超过20分钟的速写为慢写。事实上，快速和慢速都能表达考生的建模能力。我们只能在一分钟内画几条大线，并显示出一个舞蹈动作的节奏。我们也可以画一个半小时给农夫的叔叔，描绘他全部的辛劳和变迁。素描和素描训练应交替进行，相辅相成。在人物动态素描中，人物的比例是关键。我们习惯这样想：站着七个人，坐着五个人，蹲着三个人(根据头的长度)，特别高或特别低的人的比例会不同，但是我们画的普通人的比例基本上是一样的，男女之间的差别最多不超过半个头；(2)人物的结构：人体的结构分为头、颈、胸、臀和四肢。人类的身体特征是由骨骼和肌肉决定的。人体骨骼和肌肉非常复杂。我们必须理解和掌握主要的骨骼和肌肉成分。(3)性格动力学：性格动力学实际上是指人的运动特征，与人的结构密不可分。人类的骨骼和肌肉是最复杂的，所以人类的敏感度非常高，而且运动特征非常明显。人的动态取决于角色各部分的连接方式和运动特征。人们的运动特征主要包括颈、肩、肘、腕、腰和踝。颈部可以上下、左右移动，颈部的移动决定了头部和胸部的空间位置。肩部可以升高或降低。肩部的运动决定了胸部和上臂的关系。肘部的运动决定了上臂和下臂向内弯曲的角度。手腕决定了前臂和手的关系。腰部可以向前站立和旋转。它是胸部和胯部之间的连接，决定人体上下身体的运动。这是素描中要注意的重点。膝盖决定大腿和小腿向内弯曲的角度。脚踝的运动角度较小，与腿的关系相对固定。(记住人体结构部分之间的关系以及对人体运动规律的理解和洞察是人物素描的关键。)人物素描的线条：线条密度有几种基本的使用方法：一、线条密度用于人体结构的转折点，否则使用线条密度。衣服靠近人体的地方要用线，否则要用线拉紧。紧密的部分是紧密连接的，而遥远的部分是稀疏连接的。(由于绘画的重点不同，一般更注重在关键部位使用线条，但应遵循以上几点。)线的重量：10
B.线和空间：从现实和现实的角度来看，近处的物体是真实的，远处的物体是虚构的。因此，如果附近的物体较重，它们会比远处的物体更清晰。如果远处的物体比较轻，他们会感觉很远。线和体积：线和体积的关系实际上和空间的关系一样。在音量的转折点，离画家越近，它就应该越真实越重。线的重量也与体积的大小有关。线条较淡的物体体积较大，而线条较粗的物体体积较小。这是人类的视觉差异。因此，小物体使用更多的电线，应该更轻，否则，视觉会很重。线条和光影：线条的重量取决于光影的强度。我们都知道光线越强，物体感觉越轻。然后，靠近灯的线会更轻，远离灯的线会更重。线和质地：由于线的重量直接影响视觉物体的重量，线越重，丝绸服装必须比棉布服装更轻。线条和内在色：线条和内在色的关系很容易理解，内在色物体越重，线条就越重。所用线条的粗细与所用线条的重量基本相同。粗线感觉狂野，细线感觉细致。人物素描不仅是对人物外貌的简单描述，也是艺术家艺术修养和能力的体现。从基本层面来说，人物的年龄、外貌、举止、职业、性格等因素也可以通过素描来表达。这些问题不仅可以通过上述因素来解决，还需要大量的实践和不断的研究。