芭蕾舞一直被认为是一门表演精湛、魅力无穷的艺术。优雅的舞蹈、轻盈的跳跃和迷人的脚尖旋转，将人带入梦幻般的艺术境界。芭蕾舞的精致、优雅和难度为它赢得了“舞蹈艺术的明珠”的美称。
如今，芭蕾舞已被广泛普及，各种培训班也开始出现。家长们把他们的孩子送到芭蕾舞培训班进行身体训练、气质训练和艺术熏陶。
“芭蕾是一门非常丰富的艺术。它不仅美丽优雅，还能磨练人的意志。这是对儿童成长的全面塑造。对成年人来说，这也有助于提高他们的内在和外在修养。”著名芭蕾舞演员佟树生在接受《南方日报》记者采访时表示。
童树生是国家一级演员，广州芭蕾舞团首席演员，广州芭蕾舞团副团长。他曾主演过广州芭蕾舞团的主要剧目，如《天鹅湖》 《罗密欧与朱丽叶》。目前，它致力于普及芭蕾教育。最近，她接受了《南方日报》记者的专访，并就芭蕾舞的普及和教育提出了自己的看法。
疑问一：什么才是芭蕾舞普及教育？
在他舞蹈生涯的巅峰时期，童树生开始尝试芭蕾舞的普及教育，并一直持续到现在。在她看来，随着芭蕾的普及，它不再是一门可望而不可及的艺术。然而，芭蕾的形体、气质和修养的塑造和培养满足了现代人的高要求。成长中的孩子和年轻的白领都开始接触和学习芭蕾。
在被大众接受的过程中，芭蕾不再被视为一门“宫廷”艺术。越来越多的人开始从芭蕾中感知世界和美，从而锻造出适合身心的能力。这种变化也发生在过去十年中。童树生回忆说，20世纪90年代，广州的芭蕾教育很安静，几乎没有专业的芭蕾培训机构。直到2003年，芭蕾教育才真正火了起来。她在佛山开办的芭蕾舞艺术培训学院已有16年的历史。
“即使它是一个专业的芭蕾舞培训机构，它的目标也是普及芭蕾，而不是培训专业的芭蕾舞演员。这也是普及芭蕾教育的初衷。”佟树生告诉《南方日报》记者，普及芭蕾教育的目的从来不是为了培养专业的芭蕾舞演员。它是通过专业的教学方法充分传达芭蕾的艺术内涵。“专业芭蕾舞演员的训练强度超出了普通人的想象。每天都需要强化训练。在普及芭蕾教育中，课程的频率基本上是每周一次，两者之间有很大的差异。有时候，经过多年的普及芭蕾教育和训练，孩子们不能表演完整的剧目。然而，我不认为我们的目标是完成所有曲目。我们希望通过芭蕾，孩子们的身体和生活将会有很大的改变和影响。”
疑问二：腿长的孩子才能学芭蕾舞吗？
芭蕾舞在舞台上的表演优美而优雅。在舞台上的“高贵”时刻，芭蕾舞演员在舞台下练习的“艰辛”超出了想象，甚至超出了普通人的承受能力。作为一名职业舞蹈家，童树生接受过严格的芭蕾舞训练。她说：“自从她跳芭蕾以来，她基本上失去了玩耍的自由。你必须每天练习，并且在剧烈运动后必须保证充足的休息。芭蕾侵占了你的一切。芭蕾是你的生命。我也是一个女孩，我想像我的同龄人一样放松，打扮，出国，去度假.但是职业芭蕾必须每天练习。如果我不每天练习，我的情况就会不同。”
在童树生看来，普及芭蕾教育的力度不应该也不适合与专业水平相匹配。它不应该以专业表现为培养目标，而应该注重对美的全面熏陶和感知。“除了跳舞时看起来很棒，许多人还羡慕那些舞者的气质。他们大多数人都有纤细的脖子，丰满而柔软的线条，还有一点尊严和距离。随意走走停停可以让人眼前一亮。许多人会说芭蕾舞者就像优雅的茉莉花。芭蕾舞演员的出现是与这种艺术从内到外的变化分不开的。在普及教育中，我们往往更重视这种气质的塑造。”
童树生认为，芭蕾教育不像俗话说的那样“只有腿长、比例好的孩子才能练习”，“只有柔韧性好的孩子才能有这样的基础”。她相信在普及的过程中，每个孩子都能进入这门艺术，获得意想不到的变化。"每个深入学习芭蕾的孩子都能看到自己身体的变化。"
今年，佟树生邀请了来自一个舞蹈家家庭的米洛利娜里耶兹塔来讲课。米莉娜和唐树生有着相似的背景。——都是著名的芭蕾舞演员，致力于芭蕾舞教育。米洛利娜培训的一些学生已经是世界舞台上的芭蕾舞演员，他们遍布欧洲各大歌剧院和舞蹈团。童树生希望通过这样的国际交流，使芭蕾教育更加纯粹。“当学生接触到这种正统的芭蕾教育时，他们不仅要睁开眼睛，还要学习和理解如何真正欣赏芭蕾，成为懂得如何与演员交流的观众。这些也是非常重要的礼仪。我认为这也是对孩子的一种改变和训练。”
疑问三：学芭蕾舞将终身受益？
“更多的孩子因为学习芭蕾而没有走上职业道路，但我相信他们将终生受益于芭蕾训练。学过芭蕾的孩子肯定有不同的世界观。”乌克兰儿童芭蕾舞教育国宝级大师莱诺夫斯卡娅曾说过这样的话。
童树生对芭蕾教育也有同样的想法。她认为普及芭蕾教育的重点之一是打破“芭蕾有门槛”的传统观念，让更多的孩子接触这种艺术。佟树生告诉《南方日报》记者，儿童学习芭蕾的最佳年龄是6岁。此时开始接触芭蕾对孩子的身体有了更显著的改变。“每个孩子或多或少都有一些身体缺陷。有些孩子的身体动作会不协调。一般来说，这些分为两种类型。一是自己肢体的混搭比例差，二是音乐感差。匹配音乐时，他们的手和脚跟不上节拍。这些可以通过学习芭蕾来纠正。”
许多父母在孩子第一次学习舞蹈时就为他们设定了特殊的目标，这在童树生看来尤其不明智。儿童的骨骼在年轻时是不成熟的。如果芭蕾舞被选为孩子们的第一个舞蹈，它可以帮助他们形成一个更好的身体基础，而这个基础建设过程也需要耐心和毅力，决不能贸然前进。
“虽然我们希望孩子们在学习舞蹈时能有一些微妙的变化，但我们作为教育者应该始终牢记兴趣是重要的，感受舞蹈艺术的美是重要的目标。”说起他曾经教过的孩子，童树生发现，事实上，并不是那些条件好的孩子能坚持很长时间。通常是那些条件不太好的孩子。他们可以通过坚持看到自己身体的变化，这反过来鼓励他们坚持下去。“童树生开玩笑说，学过芭蕾的女孩特别强壮。他们更了解坚持和毅力。